Um Provenienzforscher bei der Identifikation und der Suche
nach dem Verbleib jüdischer Zeremonialgegenstände zu
unterstützen, hat die Jewish Claims Conference (JCC) im
vergangenen Jahr gemeinsam mit der World Jewish Restitution
Organization (WJRO) das “Handbook on Judaica Provenance
Research: Ceremonial Objects” veröffentlicht. Das zunächst
auf Englisch erschienene Handbuch enthält neben einer
historischen Einordnung zahlreiche Informationen zu
Objekttypen und wissenschaftliches Quellenmaterial. Nun ist
das Handbuch auch auf Deutsch online verfügbar.
Interessierte können es ab sofort auf der Website der “Conference on Jewish Material Claims Against Germany”
kostenfrei herunterladen. Initiiert und finanziert wurde
die deutsche Übersetzung von der Beauftragten der
Bundesregierung für Kultur und Medien.
“Mit der deutschen Ausgabe dieses wichtigen Handbuchs wollen wir
die Provenienzforschung speziell zu Judaika stärker in den
Fokus der Aufarbeitung des NS-Kunstraubes rücken”, betont
Kulturstaatsministerin Monika Grütters. “Der
Bundesregierung war es daher ein großes Anliegen, die
Übersetzung des Handbuchs zu unterstützen, um deutschsprachigen
Forscherinnen und Forschern den Zugang zu wissenschaftlichen
Quellen bei der Untersuchung von Judaika weiter zu
erleichtern.”
Der Schriftsteller Ferdinand von Schirach stellte sich der
Verantwortung für die Geschichte seiner Familie. Nach einer
Beratung durch das Deutsche Zentrum Kulturgutverluste
entschloss er sich, eine Studie zum Kunstbesitz seiner
Großeltern Baldur und Henriette von Schirach aus eigenen
Mitteln zu finanzieren. Das Zentrum vermittelte ihm mit dem
Zentralinstitut für Kunstgeschichte in München einen
erfahrenen Projektträger, der – ohne jegliche Einflussnahme
Ferdinand von Schirachs – eine Provenienzforscherin mit der
Recherche beauftragte. Auf diese Weise wurde die
Unabhängigkeit der Studie sichergestellt, worauf Ferdinand
von Schirach einen hohen Wert legte. Erst bei der Präsentation
der Forschungsergebnisse traf er die Provenienzforscherin
Theresa Sepp.
Die Studie verfolgte drei Ziele: Zunächst die
Rekonstruktion des Kunst- und Kulturgutbesitzes, über den das
Ehepaar von Schirach zwischen 1933 und 1945 verfügte. Im Weiteren
sollte die historische Rolle Baldur von Schirachs als
„Reichsstatthalter“ in Wien ab 1940, bezogen auf die Entziehung-
und Verwertung von Kunstwerken untersucht werden. Und
schließlich rekonstruierte die Forscherin die Bemühungen
Henriette von Schirachs um Rückgabe des zum Kriegsende durch die
Alliierten eingezogenen Besitzes. Die Ergebnisse dieser
viermonatigen Studie liegen nun vor und sind im Faktenblatt im
Anhang kurz zusammengefasst.
Ferdinand von Schirach stellte resümierend
fest: „Dass meine Großmutter auch nach dem Krieg, nach den Bildern
der Befreiung von Auschwitz, Gegenstände und Kunstwerke von den
Behörden herausforderte, die jüdischen Familien geraubt
wurden, erfüllt mich mit Scham und Wut. Das ist eine zweite Schuld,
eine Wiederholung der furchtbaren Verbrechen, ein erneuter
Raub. Vielleicht hilft es den Opfern und ihren Nachkommen zu
erfahren, was die Historiker heute noch ermitteln können. Ich
appelliere in diesem Zusammenhang an den Gesetzgeber, die
Kunsthändler und Auktionshäuser in diesen eindeutigen Fällen
zu zwingen, ihre Archive offenzulegen. Meines Erachtens
wiegen die berechtigten Interessen der Opfer und der Forschung
weit schwerer, als der hier zweifelhafte Persönlichkeitsschutz
der Käufer und Verkäufer. Ich würde mich freuen, wenn andere
Familien einen ähnlichen Weg gehen würden. Es ist jetzt unser
Staat und unsere Verantwortung.“
Der umfangreiche Forschungsbericht kann im “Modul Forschungsergebnisse” des Deutschen Zentrums Kulturgutverluste recherchiert werden.
Kurztext Projektbeschreibung und Ergebnisse:
Das viermonatige Projekt umfasste drei
Komplexe. Zunächst wurde eine Dokumentation jener Kunst- und
Kulturgüter, die sich zwischen 1933 und 1945 in Besitz von Baldur
von Schirach und seiner Ehefrau Henriette befanden, erstellt
und die Herkunft und der Verbleib möglichst vieler Gegenstände
bearbeitet. Umfang und Art der Objekte waren bislang
unbekannt. Insgesamt konnten 132 Kunstgegenstände
dokumentiert und 70 Möbel und Einrichtungsgegenstände
festgestellt werden. Daneben wurden ca. 490 Bücher mit Titel
erfasst, was allerdings nur einen Bruchteil der Bibliothek der
Schirachs darstellt. Für mindestens 5 Objekte konnte ein
eindeutiger NS-verfolgungsbedingter Entzug festgestellt
werden. Daneben weisen mindestens 45 Objekte eine zumindest
bedenkliche Provenienz auf, da sie Schirach in den vom Deutschen
Reich besetzten Gebieten erwarb. Über die Rekonstruktion der
Sammlung hinaus galt es, Baldur von Schirachs Rolle
darzustellen, die er als Reichsstatthalter und Gauleiter von
Wien ab 1940 im Entziehungs- und Verwertungsprozess von
Kunstgegenständen einnahm. Als Ergebnis kann festgehalten
werden, dass Schirach nicht nur seine Funktion als
Reichsstatthalter ausnutzte, um Kunstwerke aus beschlagnahmten
Sammlungen zu erwerben, sondern auch von seinen Privilegien
als hoher NS-Funktionär Gebrauch machte, um sich auf dem
Kunstmarkt finanziell zu bereichern. Der dritte Themenkomplex
des Projektes sollte sich mit Henriette von Schirachs
Bemühungen um die Rückgabe des eingezogenen Vermögens ab den
späten 1940er Jahren befassen. Dass die Rückgaben beinahe das
gesamte 1945 eingezogene Vermögen von Baldur von Schirach
umfassten, war bislang in dieser Dimension nicht bekannt.
Langfassung: Zusammenfassung der Forschungsergebnisse:
Ziele der Forschung
Rekonstruktion des Besitzes von Kunst-
und Kulturgut, über den Baldur und Henriette von Schirach
zwischen 1933 und 1945 verfügten
Kontextforschung
zur historischen Rolle von Baldur von Schirach im Entziehungs-
und Verwertungsprozess von Kunstgegenständen als
Reichsstatthalter in Wien ab 1940
Bemühungen Henriette von Schirachs um Rückgabe des eingezogenen Besitzes nach 1945
Ergebnisse zu 1
Auf Basis der in der Datenbank zum Central Collecting Point (CCP)
München zugänglichen Karteikarten, die das nach Kriegsende
eingezogene Inventar aus den von der Familie Schirach
bewohnten Immobilien Schloss Aspenstein in Kochel und in
Urfeld im Einzelnen verzeichnen, und weiteren
Archivrecherchen zu den in der Dienstvilla auf der Hohen Warte
in Wien aufbewahrten Objekten wurden Herkunft und Verbleib des
Kulturgutbesitzes von Baldur und Henriette von Schirach
möglichst weitgehend dokumentiert. Auf diese Weise konnten 132
Kunstgegenstände, 70 Möbel und Einrichtungsgegenstände und
ca. 490 Bücher mit Titel (die Bibliothek umfasste tatsächlich
ca. 12.000 Bände) erfasst werden. Für mindestens 4 der Kunstwerke
wurde ein NS-verfolgungsbedingter Entzug eindeutig
festgestellt. Mindestens 45 Objekte weisen zudem eine
bedenkliche Provenienz auf, da von Schirach sie in vom Deutschen
Reich besetzten Gebieten (Frankreich und Niederlande) erwarb.
Ergebnisse zu 2
Baldur von Schirach nutzte seine Funktion als Reichsstatthalter
nachweislich aus, um Kunstwerke aus in Wien beschlagnahmten
Sammlungen zu erwerben. Zur „Verwertung“ freigegebene
Kunstobjekte erwarb er sowohl über die „Vugesta“, als auch
direkt über sein Büro sowie über Kunsthändler. Zudem erwarb von
Schirach Kunstwerke aus dem besetzten Frankreich und nutzte
seine Privilegien als Funktionsträger des NS-Regimes, um
beschlagnahmte Kunstwerke über die in Den Haag ansässige
„Dienststelle Mühlmann“ günstig zu erwerbenund sie
gewinnbringend auf dem deutschen Kunstmarkt zu verkaufen.
Ergebnisse zu 3
Von den 60 nach Ende des Krieges in Kochel aufgefundenen und in
den Central Collecting Point (CCP) gebrachten Kunstgegenständen
erhielt Henriette Hoffmann-von Schirach ab 1948 insgesamt 34
ohne Gegenleistung ausgehändigt, 19 erwarb sie käuflich vom
Staat. Drei Kunstwerke wurden restituiert und eines zerstört
(ein Porträt Baldur von Schirachs). Für drei Kunstgegenstände
konnte der Verbleib nach der Übertragung auf den Freistaat Bayern
im Jahr 1952 nicht geklärt werden. Von den 68 im CCP
sichergestellten Möbeln und Einrichtungsgegenständen erhielt
Henriette von Schirach 58 Objekte kostenfrei ausgeliefert, 7
Objekte kaufte sie zurück. Bei den 3 verbleibenden
Gegenständen handelte es sich um leere Rahmen, die
möglicherweise zusammen mit den passenden Kunstwerken
zurückgingen, ohne dass dies dokumentiert wurde. Somit
gelangten ca. 92% der zum Zwecke der Restitution und der
Wiedergutmachung eingezogenen Kunstgegenstände und Möbel
wieder in Familienbesitz. Allerdings sind in dieser Anzahl
weder die Rückgaben und -käufe aus der Bibliothek noch aus der
Einziehung des Besitzes von Henriettes Vater Heinrich Hoffmann
berücksichtigt. Im Falle des „Holländischen Platzbildes“ aus
dem Besitz von Heinrich Hoffmann erzielte Henriette von
Schirach zudem mit dem Verkauf einen erheblichen Gewinn.
Das Deutsche Zentrum Kulturgutverluste in Magdeburg
unterstützt den vom Arbeitskreis Provenienzforschung e. V.
initiierten ersten „Tag der Provenienzforschung“ am 10. April
2019. Gemeinsam mit dem Niedersächsischen Landesarchiv und der
„Konferenz der Leiterinnen und Leiter der Archivverwaltungen
des Bundes und der Länder“ richtet das Zentrum an diesem Tag die
Fachkonferenz „Museumsüberlieferung – Im Schnittpunkt der
Interessen von Museen, Archiven und der Forschung“ aus.
Uwe Hartmann, Leiter des Fachbereichs Provenienzforschung
beim Zentrum, und Mathias Deinert, Ansprechpartner im Bereich
Projektkoordination Kulturgutentziehungen in SBZ und DDR,
werden im Rahmen der Tagung begrüßen, einzelne Sektionen
moderieren und die Abschlussdiskussion leiten.
Ziel ist es, den fachlichen Dialog zwischen
Provenienzforschung, Museen und Archiven voranzutreiben und
darzustellen, welche spezifischen Anforderungen und
Bedürfnisse Provenienzforscher an die Erschließung von
Museums-Schriftgut haben. Anhand von Erfahrungsberichten
werden erfolgreiche Modelle und Beispiele guter
Zusammenarbeit vorgestellt, aber auch Probleme und Hürden
besprochen, um gemeinsam über Lösungen nachzudenken.
Weitere Informationen zur vom Zentrum ausgerichteten Tagung finden Sie hier.
Der Tag der Provenienzforschung findet in diesem Jahr
erstmalig statt. Mehr als 70 Kulturinstitutionen in
Deutschland, Großbritannien, Österreich, den Niederlanden und
der Schweiz nehmen daran teil und geben u. a. im Rahmen von
Führungen, Präsentationen, Ausstellungen oder anderweitigen
Aktionen einen aktuellen Einblick in wesentliche Fragen und
Ergebnisse der Provenienzforschung. Zukünftig soll der
Aktionstag einmal jährlich, jeweils am zweiten Mittwoch im April
stattfinden.
In einem dreijährigen Projekt, gefördert vom Deutschen Zentrum Kulturgutverluste, wurden die Erwerbungen des damaligen Museums für Kunst und Kulturgeschichte Lübeck, die zwischen 1933 und 1945 in die Sammlung gelangten, systematisch auf ihre Provenienz geprüft.
Nun wird die Tagung „Provenienzforschung in den Lübecker Museen. Erwerbungen 1933 bis 1945“ einen Blick auf die Recherchen in Lübeck werfen. Von Alwin Pump in Lübeck bis zum Dorotheum in Wien werden Kunsthandlungen und Personen beleuchtet, die 1933 bis 1945 in die Erwerbungen des Museums für Kunst und Kulturgeschichte Lübeck involviert waren.
Programm folgt in Kürze.
Anmeldungen bitte bis zum 10. Mai 2019 an:
Zeit: 16.-17. Mai 2019 Ort: Zentrum für Kulturwissenschaftliche Forschung Lübeck, Königstraße 42, 23552 Lübeck
Seit dem 1. Januar 2019 können beim Deutschen Zentrum
Kulturgutverluste Anträge für eine Projektförderung zur
Erforschung der Herkunft von Kulturgut aus kolonialen
Kontexten gestellt werden. Die erste Antragsfrist wird der 1.
Juni 2019 sein. Zur Bewertung der eingehenden Anträge und
Erarbeitung einer Förderempfehlung an den Vorstand der
Stiftung, hat Staatsministerin Monika Grütters einen neuen Förderbeirat „Koloniales Kulturgut“ berufen.
Als Mitglieder wählte sie renommierte Expertinnen und
Experten auf diesem Gebiet aus und bezieht auch die
internationale Perspektive mit ein.
Im Beirat vertreten sind: Prof. Dr. Wiebke
Ahrndt (Übersee-Museum Bremen), Prof. Dr. Dr. Antoinette
Dominicé (Ludwig-Maximilians-Universität München), Prof. Dr.
Albert Gouaffo (Université de Dschang, Kamerun), Prof. Dr.
Monica Juneja (Universität Heidelberg), Prof. Dr. Ulrike
Lindner (Universität zu Köln), Dr. Barbara Plankensteiner
(Museum am Rothenbaum, Hamburg), Prof. Dr. Bénédicte Savoy
(Technische Universität Berlin), Dr. Maja Schweitzer (BKM,
Berlin), Dr. Stephanie Tasch (Kulturstiftung der Länder,
Berlin).
Mit Beginn des Jahres 2019 weitet das Deutsche
Zentrum Kulturgutverluste seine Aufgaben auf Provenienz- und
Grundlagenforschung zu Sammlungsgut aus kolonialen Kontexten
aus. Ähnlich wie bei der Förderung im Bereich NS-Raubgut werden
öffentliche Museen und Sammlungen, Bibliotheken, Archive und
Forschungseinrichtungen bei der Klärung der Herkunft der Werke
zukünftig unterstützt. Zur Durchführung dieser Aufgaben wird
ein neuer Fachbereich eingerichtet. Die Mittel für
Projektförderung und Personal betragen 1,9 Millionen Euro.
Von der neuen und wichtigen Aufgabe des
Deutschen Zentrum Kulturgutverluste bleibt die Kernaufgabe,
die Projektförderung im Bereich NS-Raubgut, unberührt.
Die (Video)-Dokumentation der internationalen
Fachkonferenz „20 Jahre Washingtoner Prinzipien: Wege in die
Zukunft“ steht ab sofort auf der Webseite des Zentrums in
deutscher und englischer Sprache zur Verfügung. Neben dem
aufbereiteten Live-Stream der zwei Hauptkonferenztage finden
Sie alle dem Deutschen Zentrum Kulturgutverluste bisher zur
Veröffentlichung zur Verfügung gestellten Vorträge und
weitere Materialien. Sollten weitere Materialien das
Zentrum erreichen werden diese sukzessive ergänzt.
Kulturstaatsministerin Monika Grütters hat heute in Berlin
gemeinsam mit Marcel Brülhart, Vertreter des Kantons Bern beim
Kunstmuseum der Stadt, das Gemälde „Portrait de jeune femme
assise“ (Porträt einer sitzenden jungen Frau) von Thomas
Couture an die Familie des ursprünglichen Eigentümers Georges
Mandel übergeben. Das Bild aus dem Nachlass von Cornelius
Gurlitt war zuletzt in der Ausstellung „Bestandsaufnahme
Gurlitt“ im Berliner Gropius Bau zu sehen, die gestern zu Ende
ging.
„Mit der Rückgabe des Gemäldes von Thomas
Couture an die Familie des früheren Eigentümers setzen wir
einen bewegenden Schlusspunkt unter die Ausstellungen zum
Kunstfund Gurlitt“, erklärte Staatsministerin Grütters. „Es ist
der Familie Georges Mandels zu verdanken, dass dieses Werk an
allen drei Ausstellungsstandorten in Bonn, Bern und Berlin
gezeigt werden konnte. Dadurch war es möglich, das Schicksal des
jüdischen Politikers Georges Mandel, der von den Nazis
verfolgt und interniert wurde, einer breiten Öffentlichkeit
bekannt zu machen. Auch dieser Fall mahnt uns, nie nachzulassen in
der rückhaltlosen Aufarbeitung des NS-Kunstraubs, für den
Deutschland Verantwortung trägt. “
Marcel Brülhart sagte: „Das Kunstmuseum Bern
hatte sich nach reiflicher Überlegung für die Annahme der
Erbschaft Cornelius Gurlitt entschieden, um einen Beitrag für
die Aufarbeitung des NS-Kunstraubs und zur Milderung
geschehenen Unrechts zu leisten. Entsprechend freuen wir uns
über jede Rückgabe eines Werkes an die berechtigen Erben im
Nachgang zu den aufwändigen Forschungsarbeiten. Entscheidend
ist am Ende aber nicht die Menge der Restitutionen, sondern das
ehrliche und engagierte Bemühen um die Klärung der Herkunft
sämtlicher Werke des Kunstfundes Gurlitt“.
Das Team des Projekts „Provenienzrecherche
Gurlitt“ beim Deutschen Zentrum Kulturgutverluste hatte das
Werk im Oktober 2017 als NS-Raubkunst identifiziert. Ein
winziges, repariertes Loch in dem Gemälde, das für das Porträt
aus dem Besitz Mandels dokumentiert ist, führte die
Provenienzforscher auf die Spur des früheren Eigentümers.
Monika Grütters: „Der Erfolg der Forscherinnen und Forscher, das
Gemälde anhand eines kleinen Details als NS-Raubkunst zu
identifizieren, unterstreicht einmal mehr die enorme Bedeutung
der Provenienzforschung. Es ist und bleibt unsere
Verpflichtung, die Herkunft aller Kulturgüter zu untersuchen,
die möglicherweise NS-verfolgungsbedingt entzogen wurden.
Gerade weil es so aufwändig ist, die Provenienzen der Objekte
zweifelsfrei zu klären, gilt umso mehr: Jedes Werk, das
zurückgegeben werden kann, trägt zur Anerkennung der dahinter
stehenden Opferbiographien bei und ist ein wichtiger Aspekt der
Erinnerungspolitik. “
An der Übergabe des Gemäldes im Gropius Bau
nahm auch der Gesandte der französischen Botschaft, Guillaume
Ollagnier, teil. Die französische Kommission für die
Entschädigung der Opfer von Enteignungen aufgrund der
antisemitischen Gesetzgebung während der Okkupationszeit
(CIVS) hatte den Bund bei der Kontaktaufnahme mit der Familie
unterstützt.
Das Kunstmuseum Bern ist Erbe Cornelius
Gurlitts und damit des Kunstfunds Gurlitt. In einer Vereinbarung
vom 24. November 2014 zwischen der Bundesrepublik Deutschland,
dem Freistaat Bayern und der Stiftung Kunstmuseum Bern war
beschlossen worden, dass die Provenienzen der über 1.500 Werke
erforscht werden und der Bund NS-Raubkunst an die Opfer oder deren
Nachkommen restituiert.
Raubkunst gehört auch im Norden zum Bestand vieler Museen: unrechtmäßig erworbene Bilder und Objekte, Möbel, ja ganze Sammlungen. Woher kommen diese Objekte? Wo sind die Besitztümer von Opfern des Nationalsozialismus geblieben? Und was passierte mit in der DDR beschlagnahmten Kunstwerken? Unter dem Titel „Museumsdetektive – Auf den Spuren geraubter Kunst im Norden“ informieren die Kulturredaktionen des Norddeutschen Rundfunks im Fernsehen, im Radio und online ab Montag, 15. Oktober, wie norddeutsche Ausstellungshäuser nach der Herkunft ihrer Objekte forschen, und bieten eine Bestandsaufnahme.
Die gemeinsame Recherche von „Kulturjournal“ (NDR Fernsehen), NDR Info, NDR Kultur und NDR Online führte zum Beispiel zur Geschichte der jüdischen Familie Hahn aus Göttingen. Sie verlor in der Pogromnacht 1938 ihr Zuhause und wurde in Beugehaft genommen. Ihre wertvolle Sammlung von Judaica wurde geraubt, ein Großteil der Familie fiel dem Holocaust zum Opfer. Die Erben haben privat einen Provenienzforscher beauftragt, die Geschichte der Sammlung zu erforschen. Eine Spur führt ins Museum für Kunst und Gewerbe nach Hamburg – und tatsächlich findet sich dort achtzig Jahre später ein Stück aus dem ehemaligen Familienbesitz. Ein weiterer Fall betrifft Kunstgegenstände, die Bürgern der DDR bei der legalen Ausreise genommen und oft weiterverkauft wurden. Dieses Kapitel deutscher Geschichte ist noch so gut wie unbeleuchtet.
Die Sendungen im Einzelnen: NDR Fernsehen/„Kulturjournal“, 22.45 Uhr
Auf den Spuren der Sammlung Hahn aus Göttingen – Spektakulärer Fund in Hamburg; Sendetermin: 15. Oktober / Autorin: Sophia Münder
Aus historischer Verantwortung – Provenienzforschung im Norden; Sendetermin: 22. Oktober / Autorin: Sophia Münder
Historische Analogie – Wie die DDR sich mit Kunst bereicherte; Sendetermin: 29. Oktober / Autorin: Sylvie Kürsten
Im Tagesprogramm von NDR Kultur und NDR Info laufen ab dem 15. Oktober folgende Beiträge:
Wie funktioniert Provenienzforschung? / Autor: Jonas Kühlberg
Die Geschichte der jüdischen Familie Hahn aus Göttingen / Autorin: Sophia Münder
Provenienzforschung in Heimatmuseen am Beispiel von Mecklenburg-Vorpommern / Autorin: Lenore Lötsch
Ein Gemälde kehrt zurück – mehr als 75 Jahre nach der Enteignung durch die Nationalsozialisten erhalten die Erben ein Gemälde aus dem Familienbesitz zurück / Autorin: Silke Lahmann-Lammert
Kunstraub in der DDR: Erst jetzt beginnen die Forscher mit der Ausarbeitung/ Autorin: Silke Lahmann-Lammert
Gespräche mit Kunstraub-Experten sowie Beiträge im „Journal“ auf NDR Kultur (Montag bis Freitag ab 19.00 Uhr)
NDR Info hat zu dem Schwerpunkt zudem zwei lange Sendungen im Programm:
Die Reportage: Great Grandfather Jaffés Gemälde kehrt zurück in die Familie: Das Museum in Celle hat nach langer Recherche die Erben der ursprünglichen Eigentümer eines Tischbein-Gemäldes ermittelt. Mehr als ein Dreivierteljahrhundert, nachdem die Nationalsozialisten sich ihrer Sammlung bemächtigten, kehrt die „Waldlandschaft“ nun zu den englischen Urenkeln von Alfons und Hedwig Jaffé zurück.
Autorin: Silke Lahmann-Lammert Sendetermin: Sonntag, 21. Oktober, 6.30 Uhr und 17.30 Uhr
Forum am Sonntag: Wenn das Regime seine Bürger prellt: Staatlich organisierter Kunstdiebstahl in der DDR: Raubkunst – diesen Begriff kennen wir bisher vor allem aus der Zeit des Nationalsozialismus. Doch auch in der DDR gab es Kunstraub. Das „Forum am Sonntag“ schildert den Fall eines früheren DDR-Bürgers, dessen Bilder bei seiner Ausreise beschlagnahmt wurden. Heute hängen diese Kunstwerke in zahlreichen Museen, vielfach ohne Anerkennung des Unrechts und ohne Hoffnung auf Rückgabe.
Autorin: Silke Lahmann-Lammert Sendetermin: Sonntag, 28. Oktober, 6.05 Uhr und 17.05 Uhr
NDR Online:
Dokumentation der Recherche und Veröffentlichung der genannten Fallgeschichten und Beiträge unter www.NDR.de/museumsdetektive
“Die Museumsdetektive – Forscher auf den Spuren geraubter Kunst im Norden (1/2)”: Great-Grandfather Jaffés Gemälde kehrt zurück in die Familie
Von Silke Lahmann-Lammert
Holländische Malerei war die große Leidenschaft von Alfons Jaffé. Anfang des 20. Jahrhunderts trug der Kunstliebhaber in Berlin eine kleine, aber feine Sammlung niederländischer Meister zusammen. Die Verfolgung durch die Nationalsozialisten traf ihn und seine Frau Hedwig doppelt hart: Erst mussten die Jaffés ins englische Exil flüchten, dann fielen die Gemälde, die ihnen so viel bedeuteten, Hitlers Kunsträubern in die Hände. Nach dem Krieg blieb ein Großteil der Sammlung verschwunden. Auch die “Waldlandschaft”, ein Meisterwerk aus dem 17. Jahrhundert, galt als unauffindbar. Wie hätte das Ehepaar reagiert, hätte es erfahren, dass ihr Bild die Wände des Hitler-Fotografen Heinrich Hoffmann schmückte? Auf welchen Wegen es zu ihm nach München und von dort ins Bomann-Museum in Celle gelangte, hat der Historiker Christopher Galler rekonstruiert. Als Provenienzforscher prüft er die Museumsbestände auf Raubkunst. Mehr als ein Dreivierteljahrhundert, nachdem die Nationalsozialisten sich ihrer Sammlung bemächtigten, kehrt die “Waldlandschaft” nun zu den englischen Urenkeln von Alfons und Hedwig Jaffé zurück.
Die Online-Publikation „Handbuch zur Judaika Provenienzforschung: Zeremonialobjekte“ bietet Unterstützung beim Aufspüren von gestohlenen oder verlorenen Judaika Objekten, deren Spur sich während des 20. Jahrhunderts und vor allem im Kontext des zweiten Weltkriegs verliert. Obwohl ähnliche Leitfäden bzw. Handbücher zur Provenienzforschung bzgl. Raubkunst existieren, ist diese spezielle Publikation für Judaika einzigartig.
Die Conference on Jewish Material Claims Against Germany (Claims Conference) und die World Jewish Restitution Organization (WJRO) haben dieses Handbuch jüngst veröffentlicht.
